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图说：罗中立创作《开山治水》，为创世英雄大禹画像立传

　　在1980年创作闻名遐迩的代表作《父亲》之前，著名画家罗中立已经在连环画创作颇有建树。在考取四川美院之后，他始终牵记着连环画的创作。他在上海人民美术出版社出版过的“小人书”作品《水浒故事》《曹操的故事》，罗中立始终引以为傲。

　　时隔30多年，作为重庆市文联主席、重庆市美协主席、四川美院原院长，罗中立是如何再度执笔，再度参与到连环画创作的呢?在丁酉新春之际，他接受了本报采访。

　　为英雄大禹画像

　　这次《开山治水》的画布上，罗中立选择了为创世英雄大禹画像立传。大禹周身用线条勾勒，笔力所至处那股苍涩遒劲，恍惚间让人透视到了《父亲》脸上的纵横沟壑。禹是治理洪水的领导人，但他为天下万民兴利除害，躬亲劳苦，手执工具，与劳动人民一起栉风沐雨，同洪水搏斗。大禹治水精神千古流芳，是因为这是中华民族精神里头为民谋福、以公忘私等优秀品质的源头。

　　“四川尤其是都江堰流域，遗留着很多大禹治水的传说，包括他的神像和神庙，我们从小都能去瞻仰。所以说，这次在供选择的创世神话的人物题材里，这一大禹治水的传说让我更喜欢。”

　　连环画对罗中立而言可谓驾轻就熟。1968年于四川美术学院附中毕业后，罗中立又选择去达县，在达州钢铁厂当了一名钳工，后成为厂里专门画批判专栏的宣传干事，画过不少连环画。报考川美后，罗中立还是喜欢在宿舍里画连环画，积攒下来画了300多幅。

　　连环画给予养分

　　在创作时，在罗中立脑袋里浮现的镜头，是儿时的阅读经验。他记得小时候，几个小伙伴凑钱买了几本连环画，坐在条凳上，传阅小人书，这种快乐是不言而喻的，伴随着整个成长过程。我们这一代人在儿童时期的娱乐教育资源有限，小人书伴随了我们的成长，是重要的文化生活。

　　提到去年连环画泰斗贺友直先生的逝世，罗中立表示，贺老是他最崇拜的连环画家。“他的作品超越了儿童画程度，他是范本，他是教科书。我个人认为，放眼中国的连环画界，还没有人超越他。”

　　罗中立表示，再度执笔画连环画，脑里会浮出贺友直先生的作品。他喜爱贺友直的画，是从日常的生活中汲取出的养分，用线描高度浓缩提纯，具有如此巨大的艺术感染力。“堪称经典里的经典”。他说，“陈逸飞、陈丹青、我、何多苓等我们这一代艺术家，走上了艺术创作，当年都是从连环画起步。甚至考川美时，正是自信自己画连环画的基础。我的油画创作，都是获益于连环画。”

　　上海牵头“中华创世神话”具前瞻眼光

　　在采访过程中，罗中立不掩对上海连环画传统的推崇。他认为，上海成为中华创世神话项目的牵头人，启动这项文化工程堪称壮举，是有前瞻性、有时代意义的手笔。“上海有连环画传统和底蕴，是中国画坛重要的连环画艺术力量，曾经涌现过一批受人尊敬的连环画家和作品。在新时期，再请画家们拿起画笔，把连环画的力量重新激发，画的对象又是我们国家的历史、民族的传统，这条尘封的文脉被梳理挖掘出来，对当代尤有启发。”

　　对于上海，上海是中国连环画的创作重镇，很多优秀艺术家都在上海，我们从小都看这些连环画长大。后来出版《水浒故事》时候，我和上海同龄画家、出版人结下了友情，我始终认为，由上海的出版社出版连环画，是我艺术道路上值得记下的光荣事。

　　上海以连环画做为切口，把中华创世神话创作的集结号吹响，是非常有眼光的举措。创作成果能够丰富了市民的文化生活，让不分老幼的一代代读者带着怀旧，回到人类的童年里，回到我们的童年里面去。因此我收到邀请后，立刻愉快地加入到了创作队伍，也向贺友直、顾炳鑫、戴敦邦等一代上海的连环画大师致敬。